界面新聞?dòng)浾?| 張友發(fā)
界面新聞編輯 | 姜妍
這個(gè)五一檔過后,或許到了電影行業(yè)重新思考自我價(jià)值的時(shí)刻。
據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù),2025年五一檔(5月1日-5月5日)票房7.5億,同比去年下滑了51%。靜悄悄的五一檔,延續(xù)了春節(jié)檔后中國電影市場(chǎng)的基調(diào)。上個(gè)月的清明檔新片扎堆,但票房最后不及去年同期一半。今年4月票房為11.97億,同比去年4月的22.39億也有著接近50%的下滑。
在春節(jié)檔之后,再也沒有出現(xiàn)能夠承接《哪吒之魔童鬧?!窡岫鹊碾娪?,這導(dǎo)致了電影市場(chǎng)一直處于青黃不接的狀態(tài)。去年的電影市場(chǎng)表現(xiàn)并不算出色,相比前年蒸發(fā)近百億,而今年電影的整體狀況甚至不如去年。
電影行業(yè)正在經(jīng)歷一次結(jié)構(gòu)性的轉(zhuǎn)變,從整體供給、內(nèi)容形式甚至產(chǎn)業(yè)格局和商業(yè)模式,都到了重新被思考的時(shí)候。
類型片的風(fēng)光還能再現(xiàn)嗎?
今年五一檔暴露出的行業(yè)問題并不新鮮。
多項(xiàng)數(shù)據(jù)都顯示出五一檔的頹勢(shì),其中最重要的是觀眾還在持續(xù)地遠(yuǎn)離影院。在總場(chǎng)次和平均票價(jià)變化不大的情況下,今年五一檔的觀影人次為1890萬,僅有去年的一半(3781萬),今年的上座率是6.6%,去年則是12.6%。
假期之外,大眾的注意力被碎片化的短內(nèi)容吸引,這帶來了紅果短劇平臺(tái)的日活不斷增長。在假期內(nèi),大眾的出行熱情持續(xù)高漲。據(jù)文化和旅游部數(shù)據(jù)中心測(cè)算,五一假期全國國內(nèi)出游3.14億人次,同比增長6.4%;國內(nèi)游客出游總花費(fèi)1802.69億元,同比增長8.0%。?
電影行業(yè)似乎成為了大眾娛樂消費(fèi)中被遺忘的選項(xiàng),讓觀眾在春節(jié)后回到影院,變得十分困難。
觀影意愿的下降,最直接的原因還是優(yōu)質(zhì)供給的不足。今年沒有一部五一檔新片檔期內(nèi)票房突破兩億,是三年來第一次。電影分析師吳優(yōu)認(rèn)為這次檔期,并沒有5到10億體量的電影投入市場(chǎng),“這幾部新片其實(shí)預(yù)期都不高,所以在供給層面上就沒有誠意。大家手上可能是真沒有存貨了,(大片)不會(huì)輕易放在這種三到五天的檔期里。”
反映在大眾的觀影意愿上,貓眼研究院發(fā)布的《2025年五一檔數(shù)據(jù)洞察》顯示,今年五一檔新片映前總想看數(shù)(貓眼平臺(tái))同比去年下降了48.6%,這證明今年的電影到上映前都沒有足夠吊起大眾的胃口,也為檔期的疲軟埋下了伏筆。
對(duì)新片的期待不足,也體現(xiàn)在首日票房上,五一檔首日票房只有1.85億,遠(yuǎn)低于去年的4.1億和前年的3.1億。口碑的崩壞則影響了這些電影的后勁。如果以豆瓣評(píng)分為衡量尺度的話,今年五一檔的新片目前除了《大風(fēng)殺》(7分)之外,其他電影的評(píng)分都在7分以下。缺乏口碑支持,讓五一檔首日后的日票房一路下滑,到最后一天時(shí)已經(jīng)跌破1億。
到五一檔的最后一天,由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的重映電影《幽靈公主》和已經(jīng)上映97天的春節(jié)檔電影《哪吒之魔童鬧?!贩至腥掌狈康牡谌偷谒拿?,這充分體現(xiàn)了電影的供給無法消化已經(jīng)存在的觀影需求。從后續(xù)票房走向來看,《哪吒之魔童鬧?!飞踔劣锌赡苤貖Z日票房冠軍。
而供給的不足或許有一定的長期性,無法在未來的端午檔和暑期檔得到有效緩解。
在4月底舉行的融媒體活動(dòng)《愛看電影嘉年華》上,主辦方曾發(fā)布了一份“2025愛看電影心愿片單”,各出品方都帶來了五一檔乃至未來幾年的待映作品,其中包括《流浪地球3》《志愿軍3》《刺殺小說家2》等IP續(xù)作。不過也有從業(yè)者告訴界面文娛,其中“真正能過10億”的電影屈指可數(shù)。
“其實(shí)大家手里面的存貨一定是比幾年前要少很多,虧不起了。”吳優(yōu)認(rèn)為。
叫獸易小星執(zhí)導(dǎo)的《人生開門紅》和陳孝良指導(dǎo)的《蒼茫的天涯是我的愛》兩部影片在五一檔的表現(xiàn)不佳,則展現(xiàn)了喜劇的失效。吳優(yōu)告訴界面文娛,“這個(gè)五一檔的成績會(huì)給很多頭部公司沉重的一棍,竟然以前市場(chǎng)看好的喜劇片在這個(gè)檔期是吊車尾,《人生開門紅》和《蒼茫的天涯是我的愛》肯定不是高口碑喜劇片,但是按照以往經(jīng)驗(yàn),大家圖個(gè)樂的心態(tài)會(huì)讓這兩部電影有機(jī)會(huì)進(jìn)到前三?!?/p>
類型失靈對(duì)市場(chǎng)是個(gè)危險(xiǎn)信號(hào),尤其是能吸引觀眾的類型本就不多的情況下。吳優(yōu)認(rèn)為,“五一檔會(huì)讓所有的從業(yè)者重新琢磨觀眾到底喜歡看什么,為什么按照之前的路子拍了一部作品得不到期待中的反饋?之后可能不是說拍一個(gè)及格的喜劇片就能賺錢了,從業(yè)者會(huì)重新再找其他類型。”
去年女性電影的崛起曾經(jīng)給市場(chǎng)帶來一些信心,尤其是《好東西》在冷檔期能夠收獲7億票房,可以說打破了行業(yè)既有的認(rèn)知。今年馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《向陽花》、以及五一檔馬麗主演的《水餃皇后》同樣以女性故事為主體,但口碑和票房并沒有十分亮眼。
“找類型是找什么?其實(shí)大家現(xiàn)在是茫然的。”吳優(yōu)認(rèn)為。
電影還需要兩個(gè)半小時(shí)嗎?
眾多跡象表示,流媒體及短視頻的發(fā)展,微短劇對(duì)于長內(nèi)容的沖擊,都讓電影這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)正在處在拐點(diǎn)時(shí)刻。在春節(jié)檔等超大型檔期,《哪吒之魔童鬧?!愤@樣的電影仍然存在創(chuàng)造紀(jì)錄的機(jī)會(huì),但在大量的日常時(shí)間,中腰部電影已經(jīng)難以喚起大眾的觀影情緒。在這一變化下,不少從業(yè)者已經(jīng)在思考電影行業(yè)的未來。
中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光最近接受《中國經(jīng)營報(bào)》采訪時(shí)表示,電影市場(chǎng)正在發(fā)生深刻的、不可逆轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)性變化,“電影唯有以變應(yīng)變,以變求變,找到有效應(yīng)對(duì)的方法和路徑,才能夠不斷增強(qiáng)電影的活力和動(dòng)力,實(shí)現(xiàn)可持續(xù)繁榮發(fā)展。”
在大量院線電影票房難以破億甚至破千萬的情況下,重新思考電影的成本是一個(gè)方向。之前愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉曾提到,要重視低成本電影的創(chuàng)作,在非周末時(shí)段推出符合市場(chǎng)需求、成本可控的作品,來滿足觀眾在不同時(shí)段的觀影需求。
在大量院線電影票房難以破億甚至破千萬的情況下,重新思考電影的成本是一個(gè)方向。之前愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉提到,要重視低成本電影的創(chuàng)作,在非周末時(shí)段推出符合市場(chǎng)需求、成本可控的作品,來滿足觀眾在不同時(shí)段的觀影需求。
但吳優(yōu)認(rèn)為,在走出蠻荒時(shí)代后,利用低成本電影以小搏大已經(jīng)很難實(shí)現(xiàn),“國民的文化審美早就不是那個(gè)時(shí)代的文化審美了,觀眾的口味已經(jīng)被提升到很高,現(xiàn)在好萊塢電影進(jìn)來都賣不動(dòng)。辣條就是辣條,再好的辣條也上不了桌?!?/p>
甚至對(duì)電影時(shí)長乃至內(nèi)容本體的反思也已出現(xiàn)。在上個(gè)月舉行的2025北影節(jié)論壇上,導(dǎo)演黃建新談到了電影需要應(yīng)對(duì)媒介和社會(huì)急劇變化帶來的沖擊,“我覺得電影人或許需要思考,電影還需要兩個(gè)半小時(shí)嗎?或者說,我們?nèi)绾未_保讓來到影院的觀眾覺得花這個(gè)時(shí)間值,如果觀眾覺得不值,電影院就會(huì)縮減——而且已經(jīng)在縮減。”
電影越拍越長是個(gè)全球性問題,美國資深電影媒體人湯姆·布魯格曼(Tom Brueggemann)也在最近發(fā)文指出,北美電影市場(chǎng)疲軟的背后,電影片長的加劇是隱性但不容忽視的問題,電影時(shí)長加上來回影院、映前映后的零碎時(shí)間,觀眾為看電影而搭進(jìn)去三個(gè)小時(shí)司空見慣。此種現(xiàn)象只會(huì)令如今疲軟的電影市場(chǎng)更舉步維艱,乃至陷入惡性循環(huán)。
接受界面文娛采訪的幾位受訪者都認(rèn)為行業(yè)內(nèi)需要重新思考電影時(shí)長的問題,而有話語權(quán)的創(chuàng)作者將會(huì)率先進(jìn)行實(shí)踐。吳優(yōu)甚至認(rèn)為可以將類似唐探這樣的IP做成70分鐘的電影,每兩個(gè)月上映一部,來讓觀眾有一種期待感,“(這)應(yīng)該有人早就想到了,且可能已經(jīng)有人在做?!?/p>
影院還需要維持現(xiàn)有規(guī)模嗎?
而在產(chǎn)業(yè)層面,也需要重塑電影行業(yè)的格局。財(cái)報(bào)顯示,萬達(dá)電影、歡喜傳媒、中國儒意、金逸影視等多家電影上市公司2024年由盈轉(zhuǎn)虧,而中國電影、貓眼娛樂、光線傳媒(未計(jì)入《哪吒2》收益)等公司的利潤也大幅下滑。
吳優(yōu)認(rèn)為,“這么多年頭部玩家其實(shí)已經(jīng)固定,市場(chǎng)給了他們頭部的位置,但他們沒有力量去持續(xù)產(chǎn)生出賣座的作品。”
相比北美的電影公司,中國國內(nèi)電影公司經(jīng)過多年的發(fā)展,并沒有形成足夠強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)的能力。即使是頭部的電影公司,也會(huì)因?yàn)橐粌蓚€(gè)項(xiàng)目失利而導(dǎo)致產(chǎn)出的暫時(shí)空白。比如博納影業(yè)在經(jīng)歷春節(jié)檔《蛟龍行動(dòng)》的票房失敗后,已經(jīng)連續(xù)缺席了清明檔和五一檔。
這些結(jié)構(gòu)性問題一直存在,但在今年因?yàn)椤赌倪?》的破紀(jì)錄表現(xiàn)給不少觀眾甚至從業(yè)者帶來了誤判。
在疫情之前,電影行業(yè)普遍的觀念是中國電影不應(yīng)該只做節(jié)假日消費(fèi),還應(yīng)該發(fā)掘數(shù)量龐大的周末消費(fèi)。在2023年時(shí),“周末檔”的概念也被從業(yè)者和媒體廣泛討論,阿里影業(yè)總裁李捷就曾在采訪中提到,“要用好的作品讓觀眾每個(gè)周末都能走進(jìn)電影院,把周末看電影當(dāng)成一種儀式感,這是我們電影人應(yīng)該做的事情。”
但今年,吳優(yōu)認(rèn)為或許可以探索另一種思路,將電影當(dāng)作一種季節(jié)性時(shí)令性的生意,“現(xiàn)在影院應(yīng)該要堅(jiān)定一個(gè)信念,就是早點(diǎn)關(guān)門,等到國慶或者賀歲檔的時(shí)候再開。因?yàn)榇蟊P一旦過了檔期立馬回落到3000萬以下,很多影城只要開門就虧錢?!?/p>
而在影院端,除了思考是否要變成時(shí)令性的生意,是否還要維持如今的影院規(guī)模也是一個(gè)問題。
導(dǎo)演賈樟柯曾在去年談到國內(nèi)銀幕閑置的問題,“去年(2023年),中國內(nèi)地8.6萬塊銀幕,上映了506部影片;中國香港306塊銀幕,上映了267部影片;日本3600塊銀幕,上映了1232部影片?!?/p>
賈樟柯當(dāng)時(shí)給出的解法是擴(kuò)大國際影片的進(jìn)口,并進(jìn)行市場(chǎng)的細(xì)化建設(shè)。而在吳優(yōu)看來,影院行業(yè)或許也需要進(jìn)行進(jìn)一步整合和“瘦身”,過于龐大的放映端為片方帶來了更高昂的宣發(fā)成本,“這是一個(gè)無形之中為了讓下游吃飽,所以要讓上游賣的奇高無比的方式?!?/p>
文娛產(chǎn)業(yè)分析師張書樂認(rèn)為電影行業(yè)要做的是拓展新的商業(yè)化機(jī)會(huì),其中衍生品是一個(gè)重要的方向,“電影無論票房怎么樣,終歸產(chǎn)業(yè)規(guī)模就只有那么大。如果用衍生品將檔期延長,增加產(chǎn)品的存在感,去獲得更廣闊的收益,增加線下消費(fèi)的場(chǎng)景和頻次,反哺到電影的制作中去,形成一個(gè)良性循環(huán)?!?/p>
他認(rèn)為在這個(gè)過程中,電影公司應(yīng)該拋棄上一個(gè)階段較重的模式,比如華誼兄弟對(duì)主題樂園的重注投入,“不能把自己變成一個(gè)重公司,他們更多的要去做合作?!?/p>
張書樂將《哪吒2》視為中國電影的第一個(gè)超級(jí)IP,下一個(gè)《哪吒2》肯定需要時(shí)間去培育,但這個(gè)過程,中間行業(yè)需要去做各種合作嘗試,“去做跨界的聯(lián)名也好,或者作為實(shí)物產(chǎn)品去促銷也好,都是可以去考量,可以擴(kuò)大電影的影響力和受眾范圍?!?/p>
相比時(shí)長、成本和影院數(shù)量,培育IP是一個(gè)更加長期和艱難的過程,但或許也是電影行業(yè)能夠?qū)ふ蚁胂罅Φ奈ㄒ环椒ā?/p>
?。ㄎ闹袇莾?yōu)為化名)
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